Grâce à « Matrix », ce film de science-fiction captivant de 1999 n’a jamais reçu l’attention qu’il méritait

L’histoire du cinéma est truffée de films qui ont été abattus au moment de leur sortie par le simple fait que quelque chose de vaguement similaire avait déjà réussi à avoir un impact avant eux. Le treizième étage , dirigé par Joseph Rusnak et produit par Roland Emmerich , en est un cas classique — un travail créatif passionnant pris dans un timing terrible . Ce film sur la réalité virtuelle a eu le malheur de sortir en 1999, une année déjà remplie de belles sorties , mais en plus, le même dans lequel La matrice fait sensation. Pour couronner le tout, David Cronenberg c'est existence fait ses débuts la même année. Depuis Le treizième étage est sorti aux États-Unis environ un mois après les deux, il a été sans cesse comparé à eux, en particulier à les Wachowski ' film, et aurait même pu être considéré comme une arnaque par certains téléspectateurs, ce qui ne pourrait être plus éloigné de la vérité. Basé sur un roman de science-fiction des années 60, Le film de Rusnak reste un commentaire pertinent sur la situation actuelle. . En y regardant de plus près, mis à part le fait que « notre monde n'est peut-être pas ce qu'il paraît », il n'est même pas si semblable à La matrice : ce n'est certainement pas un action cyberpunk , mais une science-fiction beaucoup plus calme neo-noir cela a toujours un impact important.

De quoi parle « Le treizième étage » ?

Comme beaucoup films noirs classiques , Le treizième étage commence par un meurtre . Un homme plus âgé nommé Hannon Fuller ( Armin Mueller Stahl ) laisse une jeune femme au lit dans une chambre d'hôtel et descend. Avant de rentrer chez lui, il laisse une enveloppe à un sympathique barman, Ashton ( Vincent D'Onofrio ), avec instruction de le remettre à son ami lors de sa visite. Le tout se révèle bientôt être une simulation de Los Angeles de 1937, construite par le vrai Hannon Fuller, qui est assassiné la nuit même. Son collègue et ami de longue date, Douglas Hall ( Craig Bierko ), est dévasté, puis choqué par l'apparition soudaine de la fille de Fuller, Jane ( Gretchen Mol ), dont il n’avait jamais entendu parler. Il est encore plus étonné quand il devient le principal suspect du meurtre de son ami, ce qui le pousse à mener sa propre enquête , ce qui est évidemment lié à la réalité simulée qu'ils ont créée.

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La réalité est surfaite.

Il y a, bien sûr, quelques rebondissements importants qui se produisent en cours de route et qui pourraient paraître évidents du point de vue actuel. Il faut reconnaître que les auteurs n'ont pas vraiment tenté de présenter la tournure des événements comme choquante pour les téléspectateurs, optant plutôt pour une impact émotionnel cela se ressent à travers les personnages. Encore une fois, comme beaucoup de films noirs, le film présente la réalité autour des personnages, virtuelle ou non, comme intrinsèquement hostile et représenté comme tel, avec ses couleurs plus sombres et sourdes et son ton général mélancolique, rappelant Coureur de lame (Salle même partage l'immeuble dans lequel il vit avec Rick Deckard ) et un autre néo-noir de science-fiction culte de l'époque, Alex Proyas ' Ville sombre . Et comme tout le monde les meilleures histoires de science-fiction ont tendance à faire, Le treizième étage finit par être non seulement divertissant, mais aussi pertinent, parce que ça parle plus du présent que du futur .

Le treizième étage ne se contente pas d'être amusant, il n'a pas non plus peur de creuser des sujets plus sombres

Plusieurs caractères dans Le treizième étage remettre en question non seulement le monde qui les entoure mais aussi leur propre identité . Et l'effet stupéfiant de réaliser tout ce que vous savez sur vous-même et sur la réalité n'est pas vrai est capturé avec une précision déchirante par Vincent D'Onofrioc'est performance . Incarné dans le double rôle d'un barman des années 30 qui découvre accidentellement la vérité sur son monde, et de Jason, un collègue de Hall féru de technologie qui ne peut s'empêcher d'être curieux de tester la simulation, même en sachant que c'est dangereux, D'Onofrio se déroule à merveille dans les deux. Couplé à la performance centrale de Bierko, qui conserve son charisme caractéristique d'un homme qui pourrait facilement être un héros ou un méchant, il donne au film son noyau émotionnel et le rend plus résonnant et plus accessible .

Le treizième étage n'est pas la première adaptation de Daniel F. Galouye c'est science fiction novel, Simulacron-3 . En 1973, elle a été transformée en série télévisée allemande, Le monde sur un fil , réalisé de manière inattendue par l'un des auteurs emblématiques du cinéma européen, Rainer Werner Fassbinder . Malgré ses rebondissements, la série était largement centrée sur les aspects éthiques et philosophiques du progrès scientifique, y compris les expériences de réalité virtuelle. Et, tout en racontant sa propre histoire, Le treizième étage hérite toujours de ce trait majeur du spectacle de Fassbinder, en s'appuyant fortement sur soulever des questions complexes sur la nature même de ce qui constitue la réalité et l’existence , préfiguré par une épigraphe révélatrice avec René Descartes Citation lors du générique d'ouverture. Il ne faut donc pas s'étonner que, parmi toutes les critiques négatives, le célèbre philosophe Slavoj Zizek a fait l'éloge des idées du film, les privilégiant par rapport à celles du La matrice .

Je regarde le film aujourd'hui, il est bien sûr facile de faire des parallèles avec de nombreux aspects de la vie moderne (par exemple, Internet), ce qui rend ses idées fondamentales à la fois troublantes et pertinentes. Contrairement à La matrice , le conflit central du film n'est pas les humains contre les machines , ou encore la réalité douloureuse versus le confort de l'illusion. C'est des humains contre d'autres humains qui deviennent dangereusement dépendants de l'impunité de la réalité virtuelle et en profitent pour assouvir leurs désirs, souvent sombres. Cette idée transparaît à travers plusieurs personnages de Le treizième étage , avec Fuller utilisant la simulation pour passer du temps avec des femmes, et un autre personnage se tournant vers la virtualité à la recherche d'une version améliorée d'un être cher dont il est séparé. Mais en fin de compte, tout se résume à l’utilisation réalité virtuelle comme un exutoire pour l'agression et la violence réprimée avec l'excuse que rien n'existe vraiment – ​​seulement pour que toute cette obscurité se répande inévitablement également dans la vie physique réelle.