Les appels téléphoniques d'un tueur à une victime dans les films d'horreur étaient autrefois un trope efficace qui, en dehors du Crier série, a pour la plupart disparu. Cela est principalement dû à un changement dans la technologie et dans la manière dont nous l’utilisons. L’époque des lignes fixes domestiques et des lignes fixes multiples appartient désormais au passé. Les appels sont désormais également plus faciles à suivre. Si vous recevez une blague de quelqu’un, il n’est pas nécessaire d’appeler la police et de faire retrouver l’appel. La plupart du temps, le numéro de l’appelant apparaît simplement sur votre écran. Et comme si cela ne suffisait pas, nous sommes entrés dans une époque où les gens parlent de moins en moins au téléphone. Sauf si vous avez un certain âge, les SMS et les réseaux sociaux sont devenus la principale source de communication. Le dernier Crier exploite cette tendance dans sa scène d’ouverture. La chose la plus effrayante à propos d’un téléphone au XXIe siècle, c’est quand il sonne. Nous l’avons tous vécu. Il n'est pas nécessaire qu'il soit 3 heures du matin, cela peut être le milieu de la journée, lorsque la tonalité que nous avons programmée dans notre téléphone portable retentit. Nous ressentons immédiatement ce sentiment de terreur ou d’anxiété, en nous demandant pourquoi quelqu’un nous appelle, pourquoi ne peut-il pas simplement envoyer un SMS ou un e-mail. Nous ne voulons pas répondre. S’il s’agit d’un numéro que nous ne reconnaissons pas, nous ne le reconnaissons généralement pas. Si Ghostface appelait, ses menaces iraient directement sur la messagerie vocale.
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Image via les films dimensionnels Il fut un temps, cependant, où les téléphones n’existaient que pour parler à d’autres personnes, croyez-le ou non. Quand ça sonnait, on ne savait jamais qui était à l'autre bout du fil, mais on répondait toujours. Si vous étiez un personnage d’un film d’horreur, il y avait de fortes chances que cette décision se termine mal. Le plus souvent, le cliché du tueur appelant sa victime pour la tourmenter a effrayé le public. Cela a exploité notre peur de l'inconnu, de qui pourrait être l'appelant, à quoi il ressemblait, ce qu'il voulait et où il se trouvait. Étaient-ils dans une autre ville, devant votre fenêtre ou juste derrière vous ? Cette peur pourrait être bien plus effrayante que de voir un tueur imposant portant un masque courir droit sur vous.
La peur trouve ses premières racines dans la légende urbaine des années 1960, The Babysitter and the Man Upstairs. Basée sur l'histoire effrayante d'une baby-sitter adolescente qui a été tuée par un homme qui a grimpé par sa fenêtre, la légende urbaine tourne autour d'une baby-sitter recevant de nombreux appels d'un inconnu qui ne cesse de demander : Avez-vous vérifié les enfants ? Effrayée, la baby-sitter appelle la police. Ils disent qu'ils vont retracer l'appel et rappeler très bientôt, disant à la baby-sitter de sortir, que les appels viennent de l'intérieur de la maison. Les enfants sont retrouvés morts dans leur lit à l'étage et le tueur est appréhendé.
Image via Columbia Pictures Cette légende urbaine a été filmée rythme pour rythme dans la scène d’ouverture du film des années 1979. Quand un étranger appelle . Interrogez la plupart des gens sur la légende urbaine et c'est le film auquel ils pensent. Carole Kane joue la baby-sitter. Il est tard dans la nuit, la maison est sombre et Kane est seul. Elle continue de recevoir des appels d'un homme qui parfois ne dit rien et qui demande parfois : Avez-vous vérifié les enfants ? Lorsqu’elle ne fait pas ce qu’il demande, il passe à : Pourquoi n’as-tu pas vérifié les enfants ? La musique effrayante entre en jeu et Kane est debout, regardant par la fenêtre, verrouillant la porte, éteignant les lumières, tandis qu'à l'extérieur, un chien aboie. On nous fait croire que la menace est extérieure, surtout lorsque le tueur rappelle et dit à la baby-sitter qu'il peut la voir. Pendant ce temps, l'escalier faiblement éclairé menant au deuxième étage où dorment les enfants se trouve derrière elle.
La peur se construit chez le spectateur de deux manières. Si vous ne connaissez pas la légende urbaine, vous cherchez un visage dans la fenêtre qui la regarde, un coup à la porte, le fracas d'une fenêtre. Ce qui est encore plus effrayant, c'est de connaître la légende, de savoir que les appels viennent de la maison. Nous attendons qu'une ombre en arrière-plan, qu'un homme fou descende les marches en trombe, que la baby-sitter monte à l'étage pour vérifier les enfants et rencontrer sa disparition. Dans chaque scénario, la peur se construit sur l’inconnu, sans savoir qui est l’appelant, à quoi il ressemble ou où il se trouve. Quand un étranger appelle l'utilise efficacement lorsque la baby-sitter quitte la maison. Elle jette un coup d'œil à l'étage où une porte s'ouvre lentement et une ombre en sort. Le reste du film n’est pas si mémorable. On rencontre le tueur, on le voit, et quand il revient, ce n'est pas si effrayant, car l'inconnu est devenu connu. Pourtant, les quinze premières minutes à elles seules ont hanté des millions de personnes pendant des décennies.
Image via Images universelles Bien que ce film soit peut-être la version la plus mémorable de ce trope, ce n’est ni la première ni la meilleure. Avant Quand un étranger appelle arrivé en 1974 Noël noir . Réalisé par Bob Clark de Porky's et Une histoire de Noël acclamé, ce cauchemar canadien se déroule dans une sororité. Les filles là-bas continuent de recevoir des blagues d'un psychopathe qui crie, rit et insulte, criant à propos de quelqu'un nommé Billy et Agnes. C’est un charabia que le spectateur ne comprend pas, mais les différentes voix sont si effrayantes qu’on se demande qui a bien pu produire quelque chose d’aussi ignoble, et de quoi est capable quelqu’un comme ça. Contrairement à Quand un étranger appelle , on sait dès le départ que le tueur est à l'intérieur de la maison. Nous le suivons à l'étage et le voyons passer les appels, mais intelligemment nous ne voyons jamais son visage, ce qui transforme également le film en polar. Cela ne rend pas le film moins effrayant car nous sommes toujours dans le flou, ne sachant pas qui il est ni ce qu'il veut, et les personnages que nous regardons ne savent pas ce que nous savons.
Le décompte des cadavres s'accumule et la tension troublante monte jusqu'à ce que le film se termine. Quand un étranger appelle commence, avec la police appelant la dernière fille pour lui dire que les appels viennent de l'intérieur de la maison. Intelligemment, on ne nous montre jamais le tueur. Nous voyons son œil dans l'entrebâillement d'une porte, le plan le plus effrayant de tout le film, et alors qu'il poursuit sa dernière victime potentielle à travers la maison, nous voyons une main et entendons son cri maniaque, mais nous n'obtenons jamais de visage ni de motif. Finalement, il s'enfuit et on ne sait jamais qui il est. Clark s'engage pleinement dans l'idée derrière la légende. Il savait que la peur de l'inconnu provoquée par les appels téléphoniques ne peut fonctionner que si cet inconnu met également fin au film. Se libérer de cette tension enlève tout ce qui a précédé et supprime les peurs lors de toute révision possible. C’est pourquoi, tant d’années plus tard, le film résiste toujours aux visionnages répétés. Peu importe le nombre de fois que vous l’avez vu, vous avez toujours des frissons à chaque appel téléphonique psychotique. Vous ne savez toujours pas qui il est ni ce qu’il veut.
Crier s'inspire de ces deux exemples tout en créant son propre monstre. Cela s'éloigne de la légende urbaine des appels venant de la maison, mais reste néanmoins effrayant avec cette peur de l'inconnu. Nous connaissons tous la scène d'ouverture qui voit Drew Barrymore torturé au téléphone puis tué par Ghostface. En 1996, les téléphones sans fil et les téléphones portables étaient désormais répandus. C'est ce que montre Drew Barrymore parlant au téléphone sans fil à l'homme qui la tuera alors qu'elle se déplace dans la maison. Cela rend active une scène sédentaire. Nous ne sommes pas attachés à une corde, debout près d’une table ou assis sur un canapé. Nous nous déplaçons avec la victime, ce qui rend le tueur également mobile. Il pouvait vraiment être n'importe où à tout moment, à l'intérieur ou à l'extérieur de la maison.
Image via les films dimensionnels Qu'est-ce qui met Crier L'utilisation de ce trope par dessus dans l'histoire de l'horreur est la voix de l'appelant. Ce tueur ne pose pas une seule question à plusieurs reprises. Il ne crie pas, ne hurle pas et ne dit pas de bêtises. Avec Roger L.Jackson La voix sinistre de s soutenant le suspense, ce tueur se révèle intelligent et cohérent. Il parle comme une personne normale, tourmentant sa proie en lui disant ce qu'il va lui faire, ou jouant avec elle en lui promettant de la laisser vivre si elle peut répondre à de simples anecdotes cinématographiques. Ce réalisme rend le tueur effrayant. Contrairement à Black Christmas, où le tueur reste sans visage est ce qui fonctionne, ici, le tueur doit être vu à la fin. La peur de l'inconnu, le mystère du polar, se construit et se construit, et il doit y avoir une libération, car ce tueur peut être n'importe qui et doit être connu. Nous devons voir, même lorsque le tueur est exposé comme étant un proche, ce qui est plus effrayant qu’une entité sans visage qui nous a choisis sans raison, qu’une personne qui fait partie de notre vie et a une raison de nous choisir. Non seulement nous devons craindre les ténèbres et l’inconnu, mais ici, nous devons craindre tout le monde. Nous devrions craindre le connu.
Bien que ce trope ait disparu dans le cinéma moderne, son emprise sur la psyché humaine demeure. Si Mâchoires nous ont fait craindre les requins, ces films nous ont fait craindre nos propres téléphones. S’il fait nuit, que vous êtes tout seul et que vous recevez un appel de quelqu’un que vous ne connaissez pas, cette sonnerie vous fait froid dans le dos. Si vous choisissez de répondre, les possibilités sont infinies. Il peut s’agir d’un simple faux numéro ou d’un télévendeur, ou peut-être d’un inconnu, d’une présence sans visage dans le noir qui vous surveille, attendant de frapper. Cette peur ne disparaît jamais.
