Résumé
- Universal ramène L'Exorciste pour une trilogie de suites, avec le premier film, L'Exorciste : Croyant, dont la sortie est prévue le 6 octobre.
- Le nouveau film suit un groupe de parents dont les enfants deviennent possédés et cherchent des réponses auprès de Chris MacNeil, interprété par Ellen Burstyn, qui jouait dans le film original.
- Le réalisateur David Gordon Green et le producteur Jason Blum discutent de la pression liée à la poursuite de la franchise bien-aimée, du processus de montage et de la sélection d'un nouveau démon pour le film.
Il y a 50 ans, la possession démoniaque d'une petite fille a lancé un nouveau film – et finalement une franchise entière – dans le panthéon des grands de l'horreur avec celui de William Friedkin. L'Exorciste . Dans les années qui ont suivi, le film original de 1973 a donné naissance à deux suites, deux préquelles et une série télévisée de courte durée. Aujourd'hui, avec la popularité du genre de l'horreur et des franchises d'horreur classiques à un niveau record, Universal amène le monde de L'Exorciste de retour pour une trilogie de films consécutifs, dont le premier, L'Exorciste: Believer , sort en salles le 6 octobre.
Réalisé par David Gordon Greene , et produit en partie par le producteur d'horreur superstar Jason Blum , L'Exorciste: Believer suit Victor ( Leslie Odom Jr. ), ainsi que d'autres parents joués par Jennifer Orties et Norbert Léo Butz dont les enfants deviennent possédés. Dans leur quête de réponses, ils retrouvent Chris MacNeil ( Ellen Burstyn , reprenant son rôle du film original), dont la fille Regan ( Linda Blair ) a eu, dirons-nous, une expérience démoniaque similaire.
Dans une interview avec Bargelheuser Steve Weintraub, Green et Blum discutent de la pression liée à la poursuite d'une franchise aussi connue et appréciée. Ils parlent également de rendre hommage au film original, de la part de la nouvelle trilogie qu'ils ont compris et de la manière dont le montage rassemble réellement le film. Et parce que ce n'est pas un Exorciste film sans quelques démons, ils discutent également du processus de sélection du bon démon pour une nouvelle génération de Exorciste des histoires.
COLLIDER : Je suis très impressionné par ce que vous avez réalisé avec ce film. Je suis curieux, vous êtes-vous réellement mis un peu plus de pression sur celui-ci parce que c'est L'Exorciste , c'est 50 ans plus tard, et aussi parce qu'Universal a acheté une trilogie et a dépensé beaucoup d'argent pour travailler avec vous sur ces films ?
JASON BLUM : J’ai définitivement ressenti une pression différente. C'est une façon inhabituelle pour nous de réaliser des films spécialement pour le cinéma, donc c'était une nouvelle expérience pour moi. Il y a une double pression. Il y a une pression de la propriété intellectuelle de L'Exorciste et pressure of the unique deal around the three movies. So, I’d definitely say I felt a little bit of added pressure.
DAVID GORDON GREEN : Je suis toujours mon pire critique et je me mets la pression d'une manière qui peut ou non être la plus saine. Mais pour moi, il s’agit d’essayer d’apporter une intégrité à une franchise qui compte beaucoup pour moi en tant que cinéphile. Alors, rassemblez la bonne équipe, travaillez dur et faites un film.
Dirigez-vous la trilogie ou dirigez-vous simplement celle-ci ?
VERT : Nous verrons, nous verrons. [Rires]
BLUM : Nous verrons.
GREEN : L’idée est que nous avons construit une feuille de route qui, je pense, comporte de nombreuses voies différentes que nous pourrions emprunter. Le monde de l'exorcisme et de la possession est si vaste. Le monde de la spiritualité est si curieux pour moi que je me pose tellement de questions. Alors que le film apparaîtra dans le monde au cours des prochaines semaines, je pense que beaucoup de ces questions trouveront une réponse.
Image via Universel Je pense que les critiques seront très bonnes. Je veux vraiment que tu continues. Je jette juste ça là-bas. Quand Universal a signé, vous avez travaillé avec eux pour réaliser une trilogie. Sachant qu’il s’agit du premier d’une série de trois, dans quelle mesure avez-vous déterminé où vous vouliez finalement aller, et combien est-ce film par film ?
GREEN : J’aime savoir où je pense aller. Ensuite, quand il y a une opportunité, une improvisation, un détour qui semble attrayant ou une lumière scintillante là-bas, je veux m'assurer de ne pas être si méticuleusement enfermé dans une structure ou un concept dont je ne peux pas dévier. Parce que beaucoup de choses que j'aime dans la réalisation de films sont ces opportunités qui se présentent dans la frustration, ou s'il pleut, et que vous cherchiez le soleil, et puis ce que vous trouvez est tellement incroyable. Ces aventures peuvent être si créatives pour moi. Je pense donc qu'il faut avoir un bon plan et une bonne équipe, puis être capable d'encaisser les coups et de s'amuser.
J'ai vraiment apprécié certaines de vos modifications brusques et certaines de vos coupes. Très bien fait. Je tiens également à vous féliciter pour savoir où et quand vous utilisez les tirs de démons, et je suis simplement curieux de savoir si vous pouvez nous dire où et quand, sans en faire trop, mais en vous assurant que c'est là.
GREEN : Tout d’abord, il faut remercier mon monteur, Tim Alverson, qui a été très étudié dans le film original et dans le magnifique travail de conception sonore, que sur le film de Friedkin, ils ont eu ces montages durs, ces sorties sans voir la réaction ou la réponse, parfois au milieu d’un son. Les modifications brusques et discordantes que j'ai trouvées étaient vraiment efficaces et vous mettaient mal à l'aise tout au long de cette expérience. Il a apporté ce concept à ce film.
Ensuite, en ce qui concerne les démons, ce n’est pas un grand film effrayant en termes de tropes contemporains des peurs sautées parce que nous regardons à nouveau le film original. Il y a quelques moments surprenants avec Ellen dans le grenier dans le film original ou ces plans presque subliminaux de Pazuzu dans lesquels ils tombent aux moments les plus horribles. Nous étudions donc cela, en le développant un peu, en nous assurant que ce film est conçu pour un public contemporain, et en trouvant ce qu'est cette ligne lorsque vous pouvez vous attarder dans le monde du développement des personnages et de sa lente combustion, et quand vous avez besoin de les frapper dans le ventre et de les tordre.
J’aime parler du processus de montage parce que c’est là que tout se déroule. Qu'avez-vous appris lorsque vous avez commencé à projeter le film pour vos amis et votre famille ou à tester des projections qui ont finalement eu un impact sur le film fini ?
VERT : J’adore le processus de sélection. Cela commence avec les amis et la famille. J'ai des projections chaque semaine pour un nouveau public sans méfiance. Parfois tu vas au plus profond, au plus sombre Exorciste fans, parfois vous allez chez un gourou religieux, parfois vous allez juste chez un groupe de mamans et de papas qui n'y connaissent rien. Vous voulez voir comment différents publics y réagissent. Je sais qu'au sein de ma communauté et de mes amitiés, c'est amusant de rencontrer des gens extérieurs à l'industrie qui ne sont pas si cyniques à l'égard de ce que sont les films. Peut-être qu'ils ne sont même pas des amateurs d'horreur, qu'ils n'aiment même pas les films d'horreur, et vous voulez voir ce qui les intéresse ou non à ce sujet.
L'une des choses dont j'étais vraiment conscient dans ce film est que, contrairement à un Halloween film où il y a beaucoup d'humour infusé même dans les moments effrayants, parfois les conséquences d'un moment effrayant sont là pour respirer et rire, ici, il essayait de trouver où vous avez besoin de briser les tensions. Je ne sais pas s'il y a quelque chose de drôle dans ce film, mais il y a des moments de choses qui sont tellement rebutants, bizarres ou gênants que votre corps ne peut rien faire. mais ayez ce rire. Ainsi, vous étudiez la réaction du public au film, et vous ne modifiez pas nécessairement le film dans ce but (parfois vous le faites), mais c'est bien d'être conscient de la façon dont vous communiquez avec le public dans un film d'horreur.
BLUM : Je serais d’accord avec cela. Dans ce film en particulier, nous avons modifié le rythme. Nous avons changé un tas de choses. Ce n’est pas différent de n’importe quel autre film lorsque, exactement ce que David a dit, vous le projetez. J'ai toujours appris le plus en regardant le public regarder le film plutôt qu'en regardant tous les commentaires qui suivent, même si nous les examinons aussi, évidemment. Mais vous pouvez vraiment sentir, lorsque vous êtes assis dans une pièce avec un public qui regarde un film, quand il est avec et dedans et quand vous le perdez, et c'est une information très importante pour le montage.
GREEN : Je dirai également certaines choses que vous pensez qu'un public aurait besoin de savoir pour l'histoire que vous racontez, mais ensuite vous réalisez - comme s'il y aurait des séquences de procédures médicales - et puis vous réalisez que nous avons vu beaucoup de films. Nous pouvons aller un peu droit au but. Et donc si nous cherchons à condenser le temps, vous pouvez supprimer certaines des choses évidentes que, si vous deviez raconter l'histoire, vous voudriez peut-être qu'elles soient incluses, mais vous réalisez ensuite que le public qui entre dans ce film, quelle que soit sa langue vernaculaire de films, n'a pas besoin de lui dire tous les détails. L’ambiguïté est parfois bien plus satisfaisante pour cette expérience que de tout expliquer à tout le monde.
Comment avez-vous décidé du démon spécifique que vous vouliez dans ce film ?
GREEN : Donc, pour le démon spécifique, que je n'ai toujours pas dit à voix haute, nous avons étudié Pazuzu à partir du film original et les relations au sein de la démonologie avec les autres amis et la famille de Pazuzu, et comment cela pourrait s'appliquer à notre histoire. C’est en fait l’une des toutes premières choses qui nous ont fait démarrer : penser à ce à quoi nous réagissons et à quoi cherche ce démon ? Que cherche-t-il ? Ensuite, nous avons demandé à Christopher Nelson, son incroyable équipe de maquillage, de réaliser ces créations qui sont très subtilement ajoutées, mais encore une fois, efficaces lorsque vous avez ces aperçus. C’est plutôt énervant.
L'Exorciste: Believer est en salles et en IMAX ce week-end.
