Tout le monde essaie de faire une bonne émission de télévision : Rose McIver de Ghosts parle de la réalisation de la série comique et explique à quoi s'attendre dans les derniers épisodes de la saison 4

Avec le dernier épisode de Spectres star de la série Rose McIver a pu cocher un rêve de dix ans sur sa liste de souhaits et se préparer à un avenir encore meilleur à la télévision avec ses débuts en tant que réalisatrice. Ghostfellas voit Sam (McIver) et Jay ( Utkarsh Ambudkar ) atterrir dans une situation délicate avec la mafia locale grâce à Pete ( Richie Moriarty ) et Carole ( Caroline Aaron ), tandis qu'Hetty ( Rebecca Wisocky ) et Trevor ( Asher Grodman ) complotent contre le reste de la maison pour avoir leur propre chambre. C'est un épisode hilarant parsemé de jolis rythmes émotionnels et une grande victoire pour Sam et Jay. Récemment, j'ai rencontré McIver pour discuter de son passage derrière la caméra et de tout le travail incroyable nécessaire à la réalisation d'un épisode de Spectres .

Au cours de notre longue conversation, nous avons parlé de la façon dont la maternité l'a aidée à se préparer à la réalisation, de tout le travail effectué en coulisses avec le groupe très uni Spectres l'équipe, et comment c'était de diriger ses co-stars – et elle-même ! McIver a également parlé du rythme rapide auquel se déroule le tournage d'un épisode télévisé, des surprises et des choix atmosphériques qu'elle a injectés dans l'épisode, et de l'intérêt de ses co-stars à prendre leur propre tournure dans le fauteuil du réalisateur. Au-delà de Ghostfellas, nous avons discuté de ce à quoi s'attendre pour le reste de la saison 4, des défis à venir pour Sam et Jay, de son rêve. stars invitées pour le spectacle , et sur quels autres fantômes elle veut voir Sam écrire des romans. Vous pouvez lire notre conversation complète ci-dessous.

La réalisation était « un peu comme diriger » pour McIver

Vous disposez de tous ces instruments incroyables et vous voulez vous assurer que les bonnes choses vont crescendo au bon moment.

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COLLIDER : Vous n'êtes pas étranger à la télévision. Avec cinq saisons de iZombie et quatre saisons de Ghosts à votre actif. Alors, qu'est-ce qui vous a décidé que c'était l'année pour passer derrière la caméra pendant Spectres ?

MCIVER : Eh bien, ce n’est pas réellement une décision qui a été prise cette année. Cela fait une dizaine d'années que j'ai envie de réaliser. Donc ça a vraiment été un voyage pour y arriver. Et c’est une position compétitive dans laquelle aspirer. Et j'y travaille depuis très longtemps, et je suis incroyablement reconnaissant que cette opportunité se présente maintenant. Et à bien des égards, c'est génial qu'il ait fallu beaucoup de temps pour y arriver parce que j'ai pu vraiment apprendre autant que possible dans les cours, en observant, en lisant et en réalisant des courts métrages. J’ai l’impression que les étoiles se sont alignées au bon moment pour cela. C'était drôle de le faire l'année où je suis aussi une nouvelle maman. C'est donc un peu plus intimidant du point de vue du calendrier pour cette raison. C’était un peu comme une justice poétique que cela se produise [maintenant]. La réalisation est un rôle avec lequel il faut jongler, et il faut porter plusieurs casquettes, et la maternité est certainement similaire à cet égard. Cela a donc en quelque sorte demandé à mes compétences de s'aligner pour deux raisons très différentes mais compatibles.

J’aime que vous ayez pu en tirer parti et utiliser ces compétences dans un endroit aussi inattendu, mais c’est parfaitement logique.

MCIVER : Ouais, exactement ! Exactement, c'est vraiment le cas. Il est intéressant de noter qu'il a fallu si longtemps à tant de femmes pour occuper le poste de réalisatrice alors que le côté multitâche de la réalisation est très inné chez de nombreuses femmes. Je me sens chanceux d’avoir pu voir cela se manifester de manière si différente dans ma vie en ce moment.

Donc vous avez une poignée de réalisateurs réguliers Spectres , donc je me demande si vous vous êtes tourné vers l'un d'entre eux pour obtenir des conseils pendant que vous vous prépariez, et si oui, quel est le meilleur conseil que vous ayez reçu, et quelle est quelque chose que vous avez appris au cours du processus et que vous diriez à un réalisateur pour la première fois ?

MCIVER : Donc spécifiquement en termes de direction sur Spectres , j'avais un mentor, Trent O'Donnell, qui était notre directeur pilote sur Spectres . C'est aussi un ami. C'est quelqu'un que je connais depuis longtemps, et il m'a vraiment soutenu dans la réalisation et m'a beaucoup soutenu. Mais c'est aussi un gars très drôle, et le conseil le plus utile qu'il m'a donné était de trouver de nombreuses façons de demander aux gens d'être plus rapides. Qu'il s'agisse de leur dire : Pouvons-nous retirer l'air de celui-ci ? ou Pouvons-nous resserrer cela ? ou Allons-y. Dans un épisode télévisé qui finit par être diffusé à 21 minutes et est tourné à environ 35 minutes, il faut vraiment trouver des moyens d'économiser le temps d'écran. Et oui, il a été très utile à cet égard.

Je pense que pour un réalisateur débutant, la chose la plus utile pour moi était d'être aussi familier que moi avec les acteurs et l'équipe et d'avoir les sténographies que je connaissais. Et évidemment, ce n'est pas le cas lorsque vous êtes présenté comme une arme à louer dans l'émission télévisée de quelqu'un d'autre. Ainsi, plus vous pourrez passer de temps à observer et à observer le fonctionnement d'un ensemble déjà établi, à voir comment les gens aiment communiquer – parce que c'est très différent selon les personnes. Certaines personnes aiment une approche très pratique, celle du patron. Certaines personnes l’aiment clairsemé et direct. Je peux en parler ad nauseam, mais je pense qu'il faut étudier l'environnement dans lequel vous êtes sur le point de travailler, même si ce n'est que pour un jour ou deux avant de vous lancer. Je veux dire, je pense que c'est un bon conseil dans tous les domaines, il suffit de travailler sur l'écoute et l'observation.

Vous avez mentionné la suppression de l'air, et je pense que vous l'avez fait à merveille dans cet épisode. L’ensemble du casting rebondit les uns sur les autres. Il y a certains moments dans cet épisode où c'était comme si vous chantiez parce que ça se mélange si bien. Y a-t-il eu un moment particulier sur le plateau où vous avez ressenti cette énergie vous-même et saviez que vous étiez en train de créer quelque chose de génial ?

MCIVER: Yeah, I mean, I think directing is a lot like conducting, and you have all of these incredible instruments, and you want to make sure that the right things crescendo at the right times and that everybody gets heard, and everybody has their line of the melody that they have to contribute to. It becomes a little bit like turning up and down the volume in different elements of the cast and crew, and making sure that people, again, can be heard when they need to be. Because everybody has the same goal, everybody is trying to make a good piece of television, and we have to be in harmony all together.

Je pense que certains des moments marquants pour cela : j'ai vraiment aimé travailler dans la cuisine, dans la scène [avec] Pete confrontant enfin Carol, et se défendre, et défendre sa relation avec les fantômes, où vous avez en quelque sorte ce mariage d'humour et d'émotion et de gens avec des perspectives très différentes dans une pièce ensemble. Nous avons des moments de mélasse comme Flower et Thorfinn, et leur point de vue, et nous essayons juste de nous assurer que le rythme de tout cela joue bien, en étant capable de servir l'émotion de la scène sans coûter de l'humour au public. Je pense donc que c’était une très belle expérience. Et regarder tout le monde vraiment connecté et soutenir la narration dans son ensemble.

Je pense que vous avez fait un excellent travail avec cela.

L'équipe de Ghosts a aidé McIver à se sentir comme chez lui pendant la réalisation

Il y a tellement de personnes que j'aimerais pouvoir faire une interview sur chacune d'entre elles.

Rose McIver directing on the set of Spectres Season 4 Episode 13

Cet épisode, comme presque tous les épisodes de Spectres , couvre une vaste gamme de sentiments, du rire drôle à ces grands moments d'émotion. En quoi le fait de parcourir ces sommets et ces vallées en tant que réalisateur diffère-t-il du fait de les faire en tant qu'acteur ?

MCIVER: I guess…if you're doing your job as an actor, you really are trying to look at it from the inside out, and you're coming from your character's perspective. You are aware of what everybody else is contributing, but you're only tuning your own horn. So, I think that when you are directing from inside a scene, which is what I was doing in that specific moment, it's its own challenge, because I'm not able to sit outside with a list and write and check things off and make sure I have various beats. I have to be present and singular in my vision in the moment as Sam, and at the same time, be able to be, kind of, making a mental checklist and making sure that I have all of the things I need. That was a skill that is definitely the steepest learning curve, being an actor, directing in your own material that you're working in. But it gets easier, and it becomes like, yeah, having a second language running through your brain or something. You become more familiar with it. It's a little bit like jumping in the deep end when you first throw yourself in there.

Quand vous avez parlé avec Perri [Nemiroff] pendant Soirée des dames de Bargelheuser , je sais que vous avez dit que vous aviez choisi un épisode à Woodstone parce que vous connaissez le décor de fond en comble. Vous connaissez si bien le casting. Y a-t-il une scène particulière qui vous a sauté aux yeux lorsque vous avez reçu le scénario et que vous considériez comme un défi, ou que vous aviez particulièrement hâte de filmer ?

MCIVER: Filming the sequence in the travel agency was a challenge and exciting because it was outside of our environment. So that was, you know, just not knowing all of the variables that happen when you film in any new location, you're not sure whether the weather is overcast, and how that light might look through coming through the window all of a sudden, and how your DP wants to respond to that. Or whether what people have come up with in terms of the costumes is going to be harmonious with what is dressed in the environment. And as much as everybody tries to communicate in advance, we were also working on very rapid scheduled television. So it can be a lot of surprises on the day and ironing things out.

Et tout le monde est tellement créatif. Notre équipe est tellement créative et tout ce qu'ils ont fait pour nous donner l'impression d'être de retour dans les années 80. J’ai trouvé cela tout simplement remarquable et une belle vitrine de toute la créativité et des capacités des différents départements. Et lorsque les inévitables surprises surviennent, nous avons tous une très bonne façon de communiquer. Nous avons pu trouver des solutions simples et apporter quelques modifications au plan. Le meilleur conseil qu'on m'a également donné était simplement de faire autant de préparation que possible afin d'avoir confiance en votre flexibilité ce jour-là, et d'avoir vraiment réfléchi aux différentes options et façons dont cela pourrait se dérouler et à la manière dont vous pourriez y répondre.

Vous avez également mentionné tout à l'heure, et lors de votre épisode avec Perri, que vous vous sentiez vraiment soutenu par l'équipe. J'aime à quel point l'ensemble du casting et tout le monde, de haut en bas Spectres est une telle famille. Je veux donc vous donner un moment pour peut-être en quelque sorte chanter les louanges de certains héros méconnus, car aucun spectacle ne se réalise sans les centaines de personnes dont nous ne voyons les noms qu'au générique.

MCIVER: Absolutely, thank you for saying that. That's incredibly meaningful because this crew up here is truly remarkable. I think we're so lucky – we're all away from home, we've got this in-built community when we arrive on a film set here, a TV set. And in my directorial position, I've got to shout out Michel [St-Martin], my DP. He is astonishingly good and kind. He and our first AD, Matt [Jemus] – they are deeply creative people. It's hard because deeply creative people working under constraints that are very logistical [and] finding room for both of those things is so difficult. They do an amazing job, and they are able, because of the logistics of somebody like a brilliant first AD, he's able to help execute this vision that is so creative. It's all very well and good to have all these big ideas, but unless somebody is able to figure out how and when we're going to make those happen and communicate that to so many different people…I think the first AD on a TV set, an episodic TV set, is the most incredibly vital element. And I got very lucky with him on my episode, and on this show.

Et puis au niveau de l'équipe, hier encore, je riais [car] Julie [Normandin], ma décoratrice, elle travaille au rayon costumes. Elle est venue skier. Elle est allée au travail à ski hier. Je veux dire, les Montréalais sont bâtis durs. Comme s'ils étaient capables de gérer ces conditions dans lesquelles tout le monde dit : « Oh, vous savez… les gens viendront et diront : « Je viens de New York » ou « Je viens de Chicago et nous connaissons l'hiver ». Et puis vous voyez des gens skier pour aller travailler, et vous vous dites : Okay, ouais. Ils sont cool, ils ont un grand sens de l’humour, l’équipe ici. Il y a tellement de personnes que j'aimerais pouvoir faire une interview sur chacune d'entre elles, mais ce sont quelques-unes qui se démarquent.

Cela me rend tellement heureux.

McIver savait qu'elle était « entre de bonnes mains » avec le casting de « Ghosts »

Je ne risque jamais d'avoir l'un d'eux dans la lumière de l'autre, ou qu'ils chevauchent leur dialogue.

Rose McIver directing Spectres Season 4 Episode 13

Vous avez évoqué la conception de la production des années 80 qui se déroulait dans l'agence de voyages. Avez-vous un détail préféré à propos de cet ensemble ?

MCIVER: [We] used a couple of elements because it was a functioning travel agency that we filmed in. It was in a strip mall in Quebec, there's this functioning travel agency. And we used a couple of elements. Our production designer, Zoë [Sakellaropoulo], who is brilliant as well, she'd held on to, you know, some of those hourglasses with the sand that goes through from different locations? But yeah, those were cool, all the multiple clocks with the sand. They felt like great relics of an era – I always think any analog relics like that, people's old cell phones, that stuff's brilliant.

Ouais, j'ai adoré la machine à calculer sur son bureau, parce que je n'en ai pas vu depuis que je suis enfant.

MCIVER: Yeah! And the checkbooks, and all of it.

J'ai adoré les deux intrigues de cet épisode, mais l'une des premières choses qui m'a frappé lorsque j'ai su que j'allais parler avec vous a été le travail vraiment intelligent à deux niveaux de l'intrigue B avec Hetty et Trevor. L'histoire dépend vraiment du fait que vous trompiez le public autant que les autres personnages, et donc je me demandais comment vous aviez fait pour ne pas le révéler jusqu'à la dernière scène ?

MCIVER: That's so kind of you. I mean, so much of it is having actors that really understand the material, too. And who are willing to — even though they know how the episode ends — really commit in the lead-up. And I really love the Power Fiends storyline. I think it's really funny [and] interesting – I love the fist bump, I love seeing Rebecca and Asher together. I think they've got such a great dynamic on screen. So, I knew that that would be strong.

En fait, lors de mon premier jour de tournage, j'ai eu la chance de commencer par une scène avec Sheila et Rebecca, parlant sur le lit. Ce sont les flashbacks, la séquence où [ils] parlent sur le lit. Et ce sont des acteurs merveilleusement compétents sur le plan technique, et sont si à l'aise et confiants pour muscler beaucoup de dialogues en même temps.

Sheila a eu cet énorme baratin avec lequel elle termine l'épisode le premier jour du tournage, et elle vient de sortir de la porte, impatiente, prête à partir. Je me suis senti entre de bonnes mains pour mon premier jour sur le plateau, sachant qu'ils faisaient une immense quantité de préparation en très peu de temps. Je ne risque jamais d'avoir l'un d'eux dans la lumière de l'autre, ou qu'ils chevauchent leur dialogue. Ils sont très attentifs à leurs partenaires de scène et forment un duo idéal pour commencer à réaliser un épisode de télévision.

Tout le monde a fait du très bon travail dans ce scénario. Cela le rend si instantanément revoyable parce que vous voulez revenir en arrière et voir comment toutes ces choses s'emboîtent.

MCIVER: Oh, cool! I'm so glad that that resonated with you. That's nice to hear.

Quatre ans plus tard, vous êtes très habitué à travailler avec cet ensemble. Et en passant derrière la caméra, comme vous l’avez dit, vous faites confiance à tout le monde et vous avez une très bonne dynamique. Je me demande donc si de nouvelles nuances dans la façon dont vous créez ensemble sont apparues au cours de ce changement et si quelqu'un vous a surpris à ce sujet ?

MCIVER: I think it was a relief and so deeply appreciated that even though everybody has very different work styles – you know, ten of us with different backgrounds, some of us are improvisers, some have more theatrical backgrounds, some are into film and some are accomplished clowns. I think in my head, I had kind of done some of the mental gymnastics on how to communicate with each different person in any given scene, and that you're communicating with people who do want different information and in different ways.

Et c'était juste, comme je l'ai dit, un soulagement. C'est tellement apprécié que tout le monde soit si concentré car il est difficile de rester concentré sur un plateau de comédie. Nous passons un si bon moment. Tout le monde joue. C'est de là que vient une partie de la magie. C'est de là que vient le véritable rapport entre les gens et la chimie. Mais il est également impossible de créer une journée et d'avoir les scènes dont vous avez besoin et d'être capable de montrer cette magie à moins que les gens puissent se concentrer et se connecter. Pour moi, avoir l'impression que mon casting s'est vraiment intensifié et m'a aidé en étant incroyablement à l'écoute et à l'écoute de toutes les communications que nous avions, cela a rendu mon travail si facile en comparaison.

McIver veut réaliser les futurs épisodes de Ghosts – et ses co-stars aussi

Je ne saurais trop insister sur l'importance, pour un acteur, de comprendre l'immense quantité de travail nécessaire à la réalisation d'un épisode télévisé.

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C'est une question vraiment personnelle, mais en tant que téléspectateur, j'aime vraiment regarder le blocage lorsque je regarde quelque chose. Je suis donc curieux de savoir s'il y a un arrangement ou une scène particulière dans cet épisode dont vous êtes particulièrement fier ?

MCIVER: Yeah! I tried to have quite a few moments of people looming. It's a mafia episode, it’s Ghostfellas. I really wanted to have some moments where it felt like there was a figure – whether it was A story or B story – that it felt like there was this kind of presence that was encroaching upon somebody's space. And we were able to have that in the library, where Alberta and Isaac are approaching and challenging Hetty and Trevor about their suspicions. We have moments with Anthony in the A story, approaching and challenging Jay in the barn and then subverting that with a laugh. And then we have it again in the final sequence, which I really enjoyed playing that with Sheila. It was such an unlikely character to have Flower looming and intimidating Hetty and Trevor at the end.

J'étais vraiment heureux qu'une fois de plus, il y ait autant d'éléments techniques dans la journée sur lesquels il faut travailler, en particulier à la télévision. Ce n'est pas un film. Nous ne pouvons pas attendre des heures et des heures pour que quelque chose aille bien, vous savez, pour que la lumière puisse être réglée exactement comme vous le souhaitez, ou pour pouvoir s'adapter au costume de quelqu'un, ou quelles que soient les choses techniques qui peuvent limiter le blocage. Même à l’intérieur de cela, j’ai pu trouver des moments créatifs – et encore une fois, c’était en collaboration avec mon merveilleux directeur photo Michel, qui a pu voir ce que je cherchais dans l’épisode et voir que même si j’essayais de rester dans le cadre, j’espérais en quelque sorte surprendre un peu les gens avec quelques moments. Et oui, c’était vraiment gratifiant.

Maintenant que vous l'avez fait et que l'épisode est sorti, pouvons-nous nous attendre à d'autres épisodes de Rose-helmed dans la saison 5 ?

MCIVER: Yes, I would love to. I am very, very, very keen to. Again, it’s what I had been wanting to do for ten years. So now that I've got a taste of being able to direct, it's certainly an aspiration that I hope to pursue more and more. [I‘m] grateful for any opportunities. I would love to pursue it in our show and also on other shows. That's some kind of groundwork that I'm starting to plant now. So from your lips to God's ears.

C'est génial. Avez-vous donné le goût de la réalisation à l'une de vos co-stars pendant que vous y étiez ?

MCIVER: Yes. Thank you. Great question. I actually spoke to somebody about this, but nobody's had the instinct to ask. Yeah, a lot of my costars, some of them [are] wanting to direct and some of them [are] just wanting to shadow, at least initially, to understand more about the process. I can't speak highly enough about the value for an actor of understanding the immense amount of work that goes into making an episode of television, from people whose names you don't know. People figuring out the location availability, and doing the accounts, and checking the copyright on the way that a ticket is printed and the just enormous mound of work that has already been built before we arrive on set and we pick up our lines. It's a real feat. And it's awesome to be able to connect with those people.

Je pense que cela rend les acteurs meilleurs. Cela rend les acteurs plus communicatifs et plus compréhensifs quant aux raisons pour lesquelles les choses peuvent ressembler d'une certaine manière au moment où ils arrivent sur le plateau. Et je pense la même chose pour le processus de post-production. Donc, vous savez, voir dans le montage ce qui fonctionne, ce qui ne fonctionne pas, comment les choix que vous faites ont ou non un impact sur le rythme global d'une scène. Je pense que c'est une chose précieuse à faire pour les gens. Nous avons certainement plusieurs de nos acteurs qui ont suivi et exprimé leur intérêt pour cela. J’espère donc qu’ils seront capables de poursuivre dans cette voie et qu’à terme, nous pourrons voir des choses d’eux aussi.

Cela semble génial. Vous me rappelez beaucoup Star Trek : La prochaine génération casting quand ils ont tous sauté derrière la caméra dans les dernières saisons de cette série. J'adore voir la série à travers les yeux de quelqu'un qui participe à la série. Je pense simplement que c'est une perspective tellement unique.

MCIVER: Oh, that's so cool. Thank you. You're such a great interviewer.

Merci!

Quelles vies d'autres fantômes Sam pourrait-il vouloir transformer en romans ?

Je pense qu'il y a un public énorme.

Richie Moriarty, Rebecca Wisocky, Román Zaragoza, Rose McIver, and Brandon Scott Jones in Spectres Season 4 Episode 6

L’une des choses que j’aime dans cette série, c’est la qualité du mariage de Sam et Jay. Dans cet épisode, j’ai l’impression qu’ils forment une si bonne équipe. Alors je me demandais si vous pouviez nous dire quelque chose sur leur relation pour le reste de la saison ?

MCIVER: Yeah, I agree, I think they have just a most remarkable marriage. I mean, she has a husband who has stood by her through something that most people couldn't ever fathom. And, you know, he is so patient and so endlessly supportive and loyal. But at the same time, I think more and more [the show] asks her to be accountable for her decisions and, you know, Sam's journey is learning how to balance the needs of all of these other people with her own needs and the needs of her relationship. She's a chronic people-pleaser and the cost that that has on a marriage is no joke.

J'aime donc le fait que, même s'ils vivent dans un mariage vraiment fort, merveilleux et solidaire, il y a de la place pour grandir et il y a un voyage à poursuivre. Et ce pour quoi elle est douée, lui ne l’est pas, et vice versa. Je pense qu’après quatre ans, on commence à en exploiter de plus en plus. Et je pense que c'est nécessaire pour que les choses restent attrayantes pour le public, et en tant qu'acteurs, nous voulons aussi trouver d'autres facettes aux choses. C'est comme si dans une relation, après quatre ans, vous vouliez découvrir de nouveaux éléments à cette personne. Je pense donc qu'il y a des choses assez spécifiques qui arrivent plus tard dans la saison et dont je ne suis pas encore en mesure de parler, malheureusement. Mais c'est une bonne question.

Nous avons vu Sam grandir beaucoup cette saison, avec de petits aperçus de son histoire. Elle semble tellement plus confiante. Je me demande si vous pourriez identifier, soit à partir de quelque chose qui est diffusé, soit de quelque chose que nous pouvons espérer, si vous avez un moment Sam préféré de la saison.

MCIVER: I really enjoyed Anything Goes, where she's able to be in her local community theater production. I think it's one of the first times we've seen Sam do something for herself. And even though, yes, it is helping Alberta to reconcile her own feelings about show business and performing, it's one of the kind of rare times that Sam has actually prioritized something that's just joyful and for herself and isn't logistics and isn't managerial. I really enjoy those moments. And I think that – speaking of Sam and Jay's marriage – moments like that are crucial for her in order to feel like a full three-dimensional member of a partnership. And yeah, I really enjoyed the Anything Goes [number]. Sam likes the stage, but it's clearly trepidatious and [she] has an interesting relationship with being the center of attention. I'm curious how that might be unpacked in any future seasons, too.

J'aime le fait que Sam transforme le livre d'Isaac en fiction historique, et cela donne également l'impression que c'est une bonne source de revenus supplémentaires potentielle pour Sam et Jay. Si, en plus du B

MCIVER: I think Rebecca. There would definitely be some good women's fiction that she could write about Hetty. And, I think there's a huge audience, as we see so many older women reading on planes. Yeah, historical kind of romantic fiction. I think that would be a fascinating one for Hetty to ask Sam to explore in order to work through some of her own repressed experiences, perhaps.

Le casting de iZombie est en tête de la liste des stars invitées de rêve Ghosts de McIver

«Je cherche ça depuis longtemps.»

Major s'appuie sur Liv dans le bar de Blaine dans iZombie

En parlant de Sam et Hetty, c'est une autre de mes relations préférées dans la série. Avec Jay occupé avec le restaurant, verrons-nous Hetty aider Sam avec le B ?

MCIVER: Yeah! I mean, Sam needs help. This is one of those interesting things now, that Sam and Jay have bitten off more than they can chew, between the restaurant and the hotel. And in a show where so much of it is Sam helping the ghosts, and then these moments of the ghosts turning around and helping her, or offering her advice or helping her breakthrough, this is going to be really leaning into needing the ghosts to help Sam. She can't spare too much more of her time or energy on them. Hetty certainly has leadership qualities and strong ideas about how things should work. So, she could be a very useful tool to have in Sam's toolbox, but I guess we have to see how that transpires.

Spectres a un si beau Rolodex de stars invitées. J'aime vraiment, vraiment voir davantage Bela, et maintenant Carol est de retour, et nous avons vu davantage Mark cette saison. Je suis donc curieux de savoir si vous avez des guest stars de rêve que vous aimeriez voir dans la série ? Je continue d'imaginer Catherine O'Hara comme une Farnsby de l'âge d'or.

McIVER : Oh, c'est génial ! Tu devrais travailler dans le casting. C'est tellement bon. Elle serait brillante là-dedans. Maintenant que tu dis ça, elle est définitivement un choix. Je suppose que celui qui me vient à l’esprit est d’amener n’importe lequel de mes iZombie casting à visiter. Je serais tellement excité d'avoir Rahul [Kohli], ou Malcolm [Goodwin], ou Aly [Michalka], ou [Robert] Buckley, ou [David] Anders, ou Bryce [Hodgson]. Ce serait fantastique de les avoir dans la série. Je sais que ce sont des armes comiques. Je sais qu'il est incroyable de travailler avec eux et, oui, je recherche cela depuis longtemps. J'espère donc qu'il en sortira quelque chose.

Mais en parlant de guest stars, je sais que vous ne pouvez pas dire grand-chose, mais je sais que nous avons Matt Walsh qui reviendra et Odessa A'Zion également. Pouvez-vous nous dire quelque chose sur leurs épisodes que nous pouvons attendre avec impatience ?

MCIVER: Matt Walsh never brings an easy— I mean. Matt Walsh brings the easiest [energy], right? He's so wonderful to work with. But, Elias does not bode well for the house in general, as we've come to realize. So him returning is not— he's not the ideal guest at the B&B. And, then yeah, we have Odessa back, who brings such a fresh teenage energy. She's so funny. We love having her. And we actually have her sister Gideon not playing a related role, but playing a completely separate role in another episode. So, that's pretty cool.

C'est excitant ! Enfin, je sais que vous faites vos valises, comme cette semaine, je pense ?

MCIVER: Today!

C'est génial. Congratulations! Is there anything that you can tease about the finale or just what we can look forward to at the end of this season?

MCIVER: Sure! Well, I'll give you one sentence that I read in the script, that leapt out at me was: ‘We see a who's who of ghostdom.’ So we get a lot of familiar faces. There's a lot of people coming out from all different sort of pockets of the house and the property and it's jam-packed.

Spectres est diffusé chaque semaine sur CBS tous les jeudis à 20 h 30 HE. Diffusez les épisodes précédents sur Paramount et restez à l’écoute sur Bargelheuser pour en savoir plus.