La plupart des gens oublient que le succès mondial massif des années 2003 Pirates des Caraïbes : La Malédiction du Black Pearl n'était pas prévu. Lorsque le film était en pré-production, les dirigeants de Disney ont tenté de l'arrêter. Pendant la production, le studio était extrêmement préoccupé par Celui de Johnny Depp la représentation de Jack Sparrow et les choix uniques que Depp faisait pour le personnage, sans parler du fait qu'il n'était pas le premier choix de Disney pour diriger une franchise potentielle. Comme si cela ne suffisait pas, Île fardée , le dernier film sur le thème des pirates sorti avant La malédiction du Black Pearl , a été un échec très public au box-office. Alors quand Pirates des Caraïbes est devenu le quatrième film le plus rentable de 2003 et a été nominé et remporté de nombreux prix grâce à Gore Verbinski la direction ambitieuse de Ted Elliott et Terry Rossio le scénario captivant de et la performance emblématique de Depp, Disney poussa un soupir de soulagement. Et j’en ai immédiatement voulu plus.
En fait, parce que Pirates a été un tel succès que le studio voulait deux suites et ils les voulaient immédiatement. Ce qui était un problème étant donné qu’il n’y avait ni histoire ni scénario en place.
Récemment, j'ai pu mener une interview prolongée et exclusive avec le réalisateur Gore Verbinski pour le 10ème anniversaire de son génial film d'animation Gamme . Pendant que j'en ai super des choses à partager sur la façon dont il a réalisé ce film et la façon inhabituelle dont le film a pris vie, pour l'instant je voulais partager notre conversation sur son Pirates trilogie.
Pour ceux qui ne le savent pas, Verbinski a réalisé Pirates des Caraïbes : La Malédiction du Black Pearl , Coffre du mort , et Au bout du monde . Et la façon dont il le décrit, le 2ème et le 3ème Pirates les films – qui ont été tournés consécutivement dans le cadre d’une production massive – étaient pour le moins difficiles. Non seulement les films couraient après les dates de sortie avant qu'une image ait été tournée, mais tant de choses ont mal tourné. Au bout du monde que Verbinski n'avait que dix semaines pour la post-production de son film final Pirates film. Pour rappel, certains films passent plus d'un an en post-production, surtout lorsqu'ils comportent de nombreux plans VFX.
Mais ce qui est fou dans tout ça, c'est que les trois films sont vraiment bons. Bien sûr, le troisième film est un peu long, mais tous les films de Verbinski Pirates les films sont amusants, sont bien tournés et contiennent des effets visuels incroyables qui tiennent encore aujourd'hui. Et je n’ai même pas mentionné les décors d’action, qui sont tous mis en scène pour maximiser la narration visuelle.
Pirates des Caraïbes Gore Verbinski johnny depp
Bref, si vous êtes fan de Gore Verbinski Pirates des films et que vous souhaitez entendre des histoires fascinantes en coulisses sur la façon dont les suites ont été réalisées, vous êtes au bon endroit. Il parle de ce que c'était d'essayer de terminer le dernier film avec pas assez de temps, pourquoi ils ont tourné les deux suites consécutivement, pourquoi ils ont tourné la fin de la trilogie au cours des premiers jours de tournage alors qu'ils n'avaient pas de scénario pour le film. Pirates 3 pourtant, comment ils ont compris les intrigues, tous les défis qu'ils ont rencontrés pour créer Au bout du monde , pourquoi les effets visuels sont toujours aussi bons aujourd'hui, comment c'était de travailler avec le studio, et bien plus encore.
Découvrez ce qu'il avait à dire ci-dessous et cherchez-en plus avec Verbinski bientôt.
COLLIDER : Avez-vous des coupes plus longues des trois Pirates des films que vous seriez heureux que les gens voient ?
GORE VERBINSKI : Non, j'ai l'impression d'avoir à peu près obtenu la coupe du réalisateur. Toute dispute que nous avions à propos de quoi que ce soit était très nominale. Je suis très content du montage de ces films. je dirais que Pirates 1 Il y avait une énergie qui était essentiellement « tu es fou ». Je me souviens l'avoir présenté à [Hans] Zimmer et il a dit : « Tu es fou ! Vous faites un film de pirates ? Personne ne verra un film de pirates. » C’était catégoriquement : « c’est la pire idée qui soit ». Et il y avait quelque chose d’excitant là-dedans. C’était tellement voué à l’échec. Vous envisagez de créer un genre qui ne fonctionne littéralement pas, ou il y a tellement de preuves historiques que cela ne fonctionnera pas.
Donc tu rends tout le monde nerveux. Le studio est nerveux. Tout le monde est nerveux à propos de la performance de Johnny Depp. Tout le monde est nerveux à propos de cette histoire. C'est alambiqué : ils rendent le trésor, attendez qu'ils aient repris le trésor, ils sont maudits ? Tout cela avait un esprit de folie. Puis, après avoir réussi, Pirates 2 et 3 commencer à tomber dans « l’expérience axée sur la date de sortie ». Il y a un calendrier et des dates et nous avons besoin de deux autres bébés. Dans combien de temps pouvez-vous le faire ? Vous n'avez donc pas de scripts et vous réalisez un film en fonction d'une date de sortie. Cela crée une énergie, mais le plus dur, c'est qu'ils ne sont plus nerveux.
À part prendre rendez-vous, personne n’est nerveux à propos de ce que vous faites. Donc, j'aurais ces conversations qui seraient, nous devons revenir au fait de ne pas savoir. Ce sentiment de « Oh ouais, eh bien, le public a aimé ça. » Donnons-leur davantage de cela. Et ils ont aimé ça et recommencent. Vous avez besoin d’un autre grand décor d’action ici. » Et puis, il s’agit presque de créer vos propres tropes à suivre. Je ne critique aucun dirigeant... C'est juste une force pratique. Cela vous vient du succès précédent.
Alors, quand vous m'avez demandé s'il existait une coupe différente, je pense que le simple fait de la réaliser, tout en essayant de conserver cette folie originale, était suffisant. Je suis vraiment fier du deuxième. J'ai l'impression que celui-là a un petit plus… il a un esprit similaire. Et il est timide d'être gonflé, et peut-être que le troisième est un peu gonflé, d'accord, wow. Maintenant, où vas-tu ? Il faut aller encore plus grand.
Je pense qu'en essayant de résumer autant de récits fractals et de donner à chacun une conclusion, Norrington va devoir avoir son dû, etc., la chose ne fait que grandir. C'est ce qu'ils font. Ils disent simplement : « Eh bien, le public adore ce type, il doit payer ce type, et ces gars-là doivent revenir, et ces gars-là doivent se montrer. » Ensuite, vous commencez simplement à dire : « Oh mon Dieu, je ne peux pas supporter ça, je dois le faire exploser. Je dois tout faire exploser. Pour vraiment y mettre fin. ' Alors, j'ai essayé de faire le troisième en disant : 'Il ne devrait plus y en avoir.'… J'étais comme, d'accord, plus rien, c'est fini, trois et c'est fini.
Pirates des Caraïbes Gore Verbinski johnny depp
J'ai regardé tes trois Pirate films de ces derniers jours et le premier est mon préféré, le deuxième est bien meilleur que ce que les gens lui attribuent, le troisième est un peu long. Le troisième n'est pas aussi serré que les deux premiers.
VERBINSKI : Tout à fait d’accord. Les forces fondamentales de la dernière nous ont laissé au buzzer. Nous n'avions que 10 semaines pour le publier.
J'ai entendu une histoire à votre sujet en post-production sur ce film, où vous n'étiez qu'une coquille de vous-même.
VERBINSKI : Oh ouais, non, j'étais en surpoids de 30 livres. Littéralement, on ne dort pas. Zéro. Je me souviens que Dick Cook avait dit : « Allons-nous prendre rendez-vous ? Pouvez-vous prendre rendez-vous ? Pouvez-vous fixer le rendez-vous ?' Et c'était le mixage, le timing des couleurs, le montage et les effets visuels, comme d'habitude, mais vous vous êtes retrouvé dans un calendrier de post impossible, épuisé parce que vous avez approuvé les effets visuels et passé des nuits à couper pendant que vous étiez encore en tournage. Nous avons été frappés par un ouragan et la moitié du décor a été anéantie. Notre réservoir n'a pas fonctionné. Nous avons dû ramener les affaires à Los Angeles. C'était un pur mode survie au moment où nous sommes arrivés au troisième.
Vous avez tourné le deuxième et le troisième coup sur coup. À quel point as-tu regretté d’avoir fait ça ? Était-ce quelque chose que vous deviez faire simplement à cause des dates de sortie ?
VERBINSKI : C’est la date de sortie du film. Ils en voulaient donc deux de plus dès que possible. Il y a un amortissement hypothétique dans ce processus. Pendant que vous êtes ici, à cet endroit, filmez cette scène depuis Pirates 3 avant de frapper le plateau. C'est juste en réalité, c'est une histoire, pas une construction. Et nous faisions encore des plans, tu sais ? Nous avons tourné la fin de Pirates 3 cinq jours de tournage Pirates 2 , parce que nous quittions cet endroit. Nous ne retournerons jamais à Port Royale. Nous déménageons sur une autre île. Nous avons dû monter à Exuma, tirer sur notre tank. Nous avons dû aller à la Dominique. Nous ne retournions pas à Saint-Vincent. Nous sommes donc venus à Saint-Vincent, juste pour tourner quelques jours. Et il y a une scène qui a dû être tournée à la toute fin de Pirates 3 cinq jours sur deux, sans savoir quel était le scénario de Pirates 3 l'était encore. Mais regardez, les gens font ces films. Que font-ils en ce moment ? Ils en font deux Mission : Impossible des films en ce moment. C'est une bête différente. Vous acceptez simplement le chaos et vous le comprenez.
CONNEXES : Gore Verbinski va diriger l'adaptation de « Sandkings » de George R.R. Martin pour Netflix
Je pense que beaucoup de gens qui ne font pas partie de l'industrie ou qui ne comprennent pas comment fonctionne la réalisation d'un film ne comprennent pas vraiment à quel point c'est un marathon de faire un film à cette échelle. Et encore moins tous les réalisateurs à qui j'ai parlé disent qu'à la fin du tournage, ils s'effondrent pendant une semaine, comme s'ils ne pouvaient plus bouger.
VERBINSKI : Oh, ouais. Cela a définitivement mis des années dans ma vie et c'est... Je ne veux pas dire que c'est un genre à part entière. En gros, c'était un studio qui disait que nous avions besoin de ces choses pour les résultats du quatrième trimestre ou pour quoi que ce soit, toute cette pression du conseil d'administration qui n'avait jamais été là auparavant. Qu'avons-nous pour 2006, 2007 ?. Nous allons en faire deux autres. C'est ce qui se passe quelque part à l'étage parce que vous avez du succès. C’est inévitable. Je veux dire, ils commencent à repenser le manège du parc à thème.
Avant cela, nous vous apportons un scénario, nous travaillons dessus depuis quatre ans, il est parfait. Faites-nous un chèque, nous voulons faire ce film, non ? Non, non, non, non, non, non, non, peut-être un oui. Bien, tu vas faire ce film. Si c'est un succès, il nous en faudra deux de plus. C'est un peu comme pourquoi les premiers albums des groupes sont si bons et leurs deuxième et troisième albums... Ils ont dû écrire toutes les chansons pendant leur tournée pour leur premier succès, et puis c'est une question de temps. Et en tant que fan, vous vous dites : « Oh, et maintenant ils ont mis ces chansons sur le deuxième album qui n'étaient peut-être pas assez bonnes pour le premier. » Mais ils ont eu 10 ans en tant que groupe local pour écrire le premier album, et ils ont eu un an pour faire le deuxième et un an pour faire le troisième.
pirates-des-caraïbes-coffre-de-l'homme-mort-johnny-depp
Image via Walt Disney Studios Motion PicturesAlors, avec les deuxième et troisième films, dans quelle mesure les scripts ont-ils changé à la volée sur le plateau ? Combien aviez-vous compris ?
VERBINSKI : Et ainsi de suite Pirates 2 et Pirates 3 , sachant ce qui nous attendait, Ted [Elliott] et Terry [Rossio] avaient des bureaux à côté du mien à Disney, et puis j'avais besoin de deux autres bureaux qui étaient exactement ce que j'appellerais des « salles d'histoires » parce que nous faisions du repérage... Les gens préparaient des budgets et il n'y avait pas de scénario, donc nous faisions des cartes. J'enfilerais en quelque sorte des pansements, des cartes, des photos de lieux, des dessins, des œuvres d'art, une sorte d'étape beaucoup plus précipitée de... Je fais ce processus sur n'importe quel film, franchement, mais vous le faites généralement avant d'obtenir le feu vert. Nous avons reçu le feu vert, puis les marteaux et les clous volent, les gens sont payés, ils construisent des trucs.
Donc Pirates 2 était une pièce, je pouvais la parcourir, en parler et parcourir toute la forme du film. Et Pirates 3 était une pièce et je pouvais marcher et décrire ce qui allait se passer théoriquement : qui trahit qui... Quand rencontrons-nous Davy Jones, à la fin de ce film, le Kraken emmène Jack... Maintenant, dans le prochain film, ils essaient d'arriver ici. Nous allons aux enfers, comment retournent-ils auprès de Jack ? Ils partent du bout du monde. Le troisième acte sera la séquence du tourbillon. Que faisons-nous avec Norrington ? Où allons-nous ramener Jack dans le récit ? Comment tissons-nous l’histoire ? Peut-on sortir des Caraïbes ? Pouvons-nous aller vers l'est ? Nous avons la East India Trading Company. Pouvons-nous aller en Asie ? Peut-on avoir une influence asiatique ? Commençons par regarder Chow Yun-fat, il serait génial. Pouvons-nous commencer à payer les restes de Pirates 1 qui étaient inexpliqués, le tatouage P brûlé sur la main de Jack, qui a fait ça ? et qui est Bootstrap Bill ? » Nous commençons à avancer en procédant à l’ingénierie inverse d’une trilogie.
Immédiatement, nous disons : « Eh bien, Bootstrap Bill, nous ne l'avons jamais rencontré Pirates 1 . [C’est une] opportunité. » Ce serait donc juste cette carte sur le mur, « Bootstrap Bill, où allons-nous le mettre ? » Elle flotte dans la pièce sur une épingle pendant un moment : « Que faisons-nous avec Bootstrap Bill ? Donc, le père de Will, Jack le connaissait, d'accord, nous avons l'histoire du père avec le pirate dedans – le déni. Les thèmes commencent à s'accumuler. Et vous commencez simplement à parcourir cette pièce tous les jours et vous posez des questions dramaturgiques, puis vous êtes frappé par mille questions. Les producteurs délégués arrivent et demandent : « Eh bien, de combien de jours pensez-vous qu'il vous faudra sur Island Four ? » Et puis avec Ted et Terry, je me dis : « Quand nous écrivons cette scène, cela fait deux pages et demie, trois », et ils disent : « Ouais, peut-être trois », et je me disais : « D'accord, donc j'ai besoin d'un jour et demi pour le dialogue parce que nous sommes sur l'eau. » Combinons cela avec cette scène et appelons cela deux jours. Et puis c'est toujours la huitième page qui tue, non ? (Rome brûle) Je veux dire, ils m'ont littéralement laissé, dans le scénario, Le plus grand combat à l'épée à trois jamais filmé, c'est ce qu'il disait.
Cela a pris neuf jours de tournage pour une huitième page parce que… cela devait être un point où toutes choses convergeaient. Donc je commence juste à intégrer cela, puis nous mettrons les planches au mur... et finalement les parties qui nécessitent un dialogue réintègrent le script. Donc tout ça, c'est littéralement des pansements et des post-it, et c'est une pièce et vous ouvrez la porte, vous allez vers la gauche et vous dites : « Scène d'ouverture sous la pluie, le mariage qui n'a pas eu lieu. Ensuite, vous allez point à point, et vous commencez votre chemin et partez à la recherche de Jack, Cannibal Island. » Je pouvais parcourir les bases des deux histoires pour que nous sachions : « D'accord, c'est la structure fondamentale en trois actes des deux histoires, aucun détail n'y est inclus. Maintenant, nous commençons à y mettre des détails pendant que nous sommes en production.
pirates-des-caraibes-malédiction-de-la-perle-noire
Image via DisneyVous montez sur le plateau pour Pirates 2 le premier jour, quelle part du scénario de 2 et 3 avait réellement été comprise ? Et combien ça coûte chaque soir, Ted et Terry et vous regardez le lendemain et vous vous demandez : « Qu'est-ce qu'ils vont dire ?
VERBINSKI : Vous pouvez généralement préparer au maximum 60 à 80 jours pour un film. Nous étions en assez bonne forme Pirates 2 au niveau du script. Nous l'avions à 80 % là-bas, mais Pirates 3 c'était juste des cartes qui sont devenues un plan... et pas de pages, zéro page. Nous avons donc dû écrire nuit après nuit, nous quittons cet endroit, nous devons écrire la scène finale. Je disais que nous devions tourner la dernière scène de Jack en Pirates 3 le troisième ou quatrième jour de tournage 2 sans scénario pour Pirates 3 . Cette scène [avec la boussole de Jack pointée vers la Fontaine de Jouvence] a été tournée le quatrième jour pendant le tournage. Pirates 2 parce que nous ne reviendrons jamais à cet endroit.
Donc just to be clear, you go to set day one shooting Coffre du mort mais vous tirez dos à dos. Donc Pirates 2 , tu es essentiellement là, Pirates 3 , tout ce que vous filmez pendant la production de Pirates 2 , rien n'est fondamentalement écrit, vous l'écrivez à la volée ?
VERBINSKI : Sachant que vous ne pouvez pas vous permettre de revenir à cet endroit. C'est donc : « Nous quittons cet endroit, y a-t-il quelque chose de Pirates 3 nous en aurons besoin ? Et donc vous regardez les grandes lignes du film et : « Oui, les grandes lignes sur lesquelles nous avons travaillé disent que nous allons probablement vouloir cette scène entre ces deux personnes ici », et ensuite vous diriez : « D'accord, eh bien, putain, nous ferions mieux de l'écrire. » Et donc ce sont celles qui ont été écrites la veille, deux nuits avant. Et puis il y a l’aspect production. Vous parlez à n’importe quel réalisateur qui tourne cent jours, n’est-ce pas ? Vous préparez réellement les 60 premiers, puis vous vous préparez pendant que vous tournez les 40 autres. Sinon, vous ne commencerez jamais à tourner. Vous vous préparez pour toujours. C'est une équation. C'est une équation de réalité financière. Vous ne pouvez préparer qu'environ 60 jours d'un film ou vous avez dépensé tellement d'argent en préparation que vous ne pouvez pas vous permettre de faire le film. Il y a là un conflit. Lorsque vous regardez des films qui durent 100 jours de tournage, les 40 derniers jours sont préparés pendant le tournage. Alors, quand vous commencez 300 jours de tournage, soit deux films consécutifs, vous commencez tout simplement à galoper. L’équipe se dit : « Qu’est-ce qu’on fait aujourd’hui ? On repart en mer, prépare tes putains de déjeuners. Des sandwichs mouillés, les gens vomissent, on sort le bateau, on tourne quatre pages en mer sur le Pearl. » Cet équipage était tout simplement le meilleur du secteur.
Combien de pauses avez-vous prises pendant ces 300 jours ?
VERBINSKI : Nous n'étions pas censés avoir une pause. Nous avons eu des retards sur un char qui n'avait pas été construit aux Exumas. Ce n’était tout simplement pas prêt. Lorsque nous sommes arrivés à l'heure prévue pour filmer dans le réservoir, celui-ci était encore en construction. C'était donc un gros problème. Nous avons dû nous adapter et prendre une courte pause pendant laquelle nous avons dit : « Très bien, nous avons très peu de montage. Je peux commencer à couper », alors je suis retourné couper et nous sommes revenus, le réservoir ne fonctionnait toujours pas, n'était pas terminé. Alors nous avons dit : « D’accord, eh bien, nous allons juste sortir. Nous allons simplement jeter l'ancre. Nous allons simplement le faire sans char. » Nous avons donc simplement placé nos bateaux au bout des quais et nous avons simplement créé un réseau d’ancres dans les Caraïbes et nous avons simplement tourné sans char.
Nous avons dû changer toute la méthodologie de tournage, puis ce retard nous a plongés dans la saison des ouragans. Ensuite, nous avons été frappés par un véritable ouragan, nous avons perdu beaucoup de sets. Cela a donc créé une deuxième interruption, c'est pourquoi il ne restait plus que 10 semaines de montage au troisième film pour respecter la date. La post-production totale du troisième film a donc duré 10 semaines.
Pirates des Caraïbes behind the scenes filming
À quel moment de la post-production du troisième film avez-vous déjà dit au studio que nous risquions vraiment de ne pas arriver à ce rendez-vous ?
VERBINSKI : Ce n’était pas une option.
En gros, le studio allait dépenser tout l’argent dont il disposait pour organiser ce rendez-vous ?
VERBINSKI : La date était la chose la plus importante. De plus, plus cela dure longtemps, plus vous dépensez. À un moment donné, la date disait également : « Vous avez terminé, les gars. »
L'une des choses que j'ai retenue en revoyant les trois Pirates Les films que vous avez réalisés montrent à quel point les VFX ont résisté, même avec les VFX modernes. Le truc de Davy Jones est fantastique. Le plan sous-marin où tous les pirates se dirigent vers le navire dans le premier film, avec la lune, ce plan est génial. Il y a de très bons effets visuels sur ces films, même si vous avez été tellement pressé sur ce troisième, il a toujours l'air génial. Pouvez-vous parler de la possibilité de réussir ?
VERBINSKI; Eh bien, en vérité, tous les effets visuels ont une sorte de date d’expiration. Ils commencent à se flétrir dès le jour de la création parce que… la technologie s’améliore toujours. Mais merci. Je pense que la référence photographique est importante. Ne quittez jamais un plateau sans avoir photographié quelque chose que vous pouvez utiliser. Cela consiste en grande partie (en sautant la performance pendant une seconde), en grande partie à essayer de cadrer une photo là où les choses que vous êtes... Vous ne donnez pas trop d'options à l'ordinateur. En d’autres termes, il faut correspondre, non ? Donc si je veux faire danser cette bouteille d'eau sur la table et que ce sera de l'eau CG, je vais prendre une bouteille d'eau et la poser sur la table et je vais la tirer. Et je vais dire que ça n'a pas l'air bien jusqu'à ce que ça corresponde à ça. Regardez le point culminant, regardez le coup de pied, regardez la diffusion souterraine, regardez ces caustiques créées par l'eau frappant le capuchon. Et donc j’ai quelque chose où je peux l’étudier. Nous avions donc une tête de Davy Jones que nous allions apporter et entrer dans chaque image. De plus, nous serions en mer, nous aurions de vrais arrière-plans, nous aurions du vrai soleil, n'est-ce pas ?
N'essayez pas de reproduire le soleil sur scène. Il y a des choses que l'on apprend, comme cuisiner quelque chose de vrai et de photographique, puis on peut compter sur ILM, ils sont si doués pour faire correspondre. Cette attention aux détails remonte au premier Guerres des étoiles et they're the best at matching live-action photography. That was one of the big challenges on Gamme , nous n'avions pas de véritable photographie, n'est-ce pas ? Vous correspondez donc à ce dont nous nous souvenons en tant que photographie, à ce que nous ressentons en faisant cela auparavant... c'est pourquoi il était très important d'avoir la même équipe. Gamme c'était sur Davy Jones.
Je veux dire, ce sont juste des conversations sans fin sur chaque détail, en particulier sur Davy Jones, sur la façon dont la lumière pénètre sa peau. Quand vous regardez certaines photos prises à la lumière du jour, de lui et de cette petite soupape, cette soupape d'échappement qui se trouve sur le côté de sa tête et qui se dilate, et d'où la fumée en sort. Au soleil, c'est comme l'arrière de votre oreille quand elle est frappée par le soleil, elle devient rouge, n'est-ce pas ? En fait, il fait passer la lumière, n'est-ce pas ? Je m'intéresse à ce genre de choses sans cesse.
Pirates des Caraïbes davy jones vfx
Quelle a été l’une des raisons pour lesquelles le Kraken a fini par mourir sur l’île, en plus d’être un bon sujet d’histoire ?
VERBINSKI : Il s'agissait toujours de la mort des monstres. Ce monde touche à sa fin. Des progrès ont été accomplis et les mythes n’ont plus d’importance dans ce nouvel ordre mondial. C’était alors sa fonction narrative fondamentale. C'est un triste moment pour Barbossa et Jack de s'arrêter et de regarder cette chose et de réaliser qu'ils sont qui ils sont en ce moment. Ce sont des dinosaures dans ce monde.
As-tu déjà regardé l'autre Pirates des films que vous n'avez pas réalisés ?
VERBINSKI : Je n’y suis pas parvenu, pour être honnête avec vous. Je n'ai ressenti aucune motivation. Je suppose que s'ils étaient à la télévision et que j'en voyais un, je le regarderais, mais je suis très occupé à travailler sur ce qui est devant moi… Je suis sûr que je le ferai à un moment donné.
Cherchez-en plus avec Gore Verbinski bientôt.
CONTINUER À LIRE : « Bioshock » : Gore Verbinski explique pourquoi le film a été annulé et sa fin prévue
