Après avoir regardé la course contre la montre rétro-horreur The Black Phone (2022), vous vous demandez peut-être comment une suite est possible. Le prolifique tueur d'enfants masqué d'Ethan Hawke, The Grabber, avait été dépêché par la dernière victime adolescente, Finney (Mason Thames), grâce à l'aide surnaturelle d'une ligne téléphonique aux fantômes des morts, utilement située dans la prison insonorisée du sous-sol du garçon.
Cependant, lorsqu’il s’agit de monstres de cinéma et de tueurs en série sur celluloïd, il est difficile de retenir un bon démon, surtout si un film à petit budget est un succès au box-office (plus de 160 millions de dollars dans le monde).
Après tout, les pitreries slasher de Michael Myers (Halloween), Jason Vorhees (vendredi 13)ème), Freddy Krueger (A Nightmare on Elm Street) et Ghostface (Scream) ont donné naissance à des franchises lucratives de longue durée, même si leurs rendements critiques sont décroissants.
Cependant, le scénariste/réalisateur Scott Derrickson et le co-scénariste C Robert Cargill ont augmenté la mise surnaturelle pour la suite avec un aplomb macabre et sanglant. Ils y parviennent en retirant les personnages (et les acteurs) du film original de la banlieue d’une petite ville et en les bloquant dans un camp de jeunes chrétiens isolé, frappé par le blizzard, où des garçons avaient mystérieusement disparu dans les années 1950.
Nous sommes en 1982, quatre ans après que Finney ait échappé à une autre sombre statistique, mais son épreuve l'a laissé traumatisé et enclin à la violence, un peu comme son père alcoolique (Jeremy Davies) l'est devenu après le suicide de la mère de Finney. Pendant ce temps, la sœur cadette Gwen (Madeleine McGraw), dont les rêves ont aidé à sauver son frère en 1978, découvre que ses capacités psychiques (héritées de sa mère) sont plus une malédiction qu'un cadeau, et somnambule en ville sans savoir ce qui est réel, un cauchemar ou une vision prophétique.
Mason Thames et Ethan Hawke dans The Black Phone 2 Universel
En effet, c'est le rêve d'un lac gelé – et de ses habitants fantomatiques mutilés – qui inspire Gwen, Ernesto (frère cadet d'une victime de Grabber) et Finney – s'engourdissant en fumant de l'herbe dans l'espoir qu'il cessera de recevoir des appels téléphoniques de l'au-delà – à se rendre au camp du lac alpin.
Une fois sur place, cependant, le trio est entouré du superviseur du camp Armando (Demián Bechir), de sa nièce Mustang (Arianna Rivas) et de quelques fervents assistants chrétiens, qui n'apprécient pas trop les tirades chargées de jurons de Gwen (un tonique hilarant pour l'atmosphère de plus en plus oppressante).
C’est alors que le mal au-delà de la tombe du Grabber (Ethan Hawke, de retour derrière le masque) commence à relever sa vilaine tête, générant des conséquences sanglantes dans le monde réel, en particulier pour Gwen – maintenant la principale proie du tueur – qui découvre que se blesser pendant son sommeil n’est aucune protection contre un préjudice réel.
Bien sûr, les fans d’horreur remarqueront des allusions à toutes sortes de films d’horreur, qu’il s’agisse de Freddy Krueger, Vendredi 13ème, Poltergeist ou The Shining. Mais Derrickson navigue ici dans son propre rythme effrayant, soutenu par Thames et McGraw, qui ont littéralement grandi dans leurs rôles et livrent des performances émotionnellement convaincantes alors qu'ils luttent pour gérer leur propre angoisse personnelle, qu'il s'agisse de la culpabilité de survivant de Finney ou de la peur de Gwen de finir comme sa mère, tout en essayant de survivre aux attaques télékinésiques infâmes et toujours mortelles du Grabber.
Le premier Black Phone était une horreur de tueur en série avec un côté surnaturel, mais cette suite captivante embrasse également le paranormal et l'horreur dans toute sa splendeur sanglante. Pendant ce temps, les séquences de rêve, apparemment tournées sur une pellicule rugueuse des années 70 et rappelant le film effrayant de Derrickson en 2012, Sinister, suintent une menace troublante et provoquent de copieuses frayeurs.
Black Phone 2 est désormais projeté dans les cinémas britanniques.
